Di certo le strutture narrative fornite dal racconto di genere sono state tra le più solide impalcature su cui è potuta sviluppare quella speculazione fantastica che ha cerato, ieri come oggi, potenti metafore narrative della nostra condizione umana costruite estrapolando dati, a volte più o meno, scientifici e usandoli come vettori di idee. Va da sé che il racconto fantascientifico, a fumetti o meno, è stato ed è tuttora - basta pensare al recente “Sirene” di Laura Pugno (Einaudi) - anche narrazione di idee per la quale l’utilizzo di una macchina narrativa come quella che deriva dal giallo e dal noir può anche essere trascurato. In altri casi, giallo e noir possono venire in aiuto a idee preconfezionate o non del tutto nuove per realizzare un racconto o un romanzo perlomeno dignitoso. Nel migliore dei casi, ambienti, trame e personaggi che non sfigurerebbero in un noir o un giallo contemporaneo si rilevano l’amplificatore ideale per chi narra e ciò che vuole raccontare.

Non per nulla uno dei capolavori del noir in salsa fantascientifica è il racconto "The Long Tomorrow", scritto da Dan O’Bannon, lo sceneggiatore di Alien, e disegnato da Moebius, in cui l’incarnazione futura del duro hard-boiled a là Marlowe si muove in una metropoli che si sviluppa sia in orizzontale sia in verticale, idealizzando quelle città-pozzo già descritte da, uno per tutti, Asimov in Abissi d’acciaio (un altro noir fantascientifico), che poi caratterizzeranno la produzione fumettistica e cinematografica futura. In un’intervista recente a Repubblica per il compleanno di Blade Runner, Ridley Scott ha dichiarato di essersi ispirato per le scenografie ai fumetti apparsi sulla rivista Heavy Metal (che la giornalista ha frainteso, pensando non alla rivista ma al genere musicale), incarnazione americaana della francese Metal Hurlant fondata da Moebius, Dionnet, Frakas e Druillet, la cui visione estetica (quella contenutistica meno) cambierà in maniera radicale l’approccio al fumetto e all’immagine nei decenni a seguire.